第14章 何为经典114（2 / 2）

刘八卦点头道：“当然，本来尚导和央视关系就不错，更别说圆圆的关系背景了。这部剧只要拍完没什么大的纰漏，妥妥是上央视八套电视剧频道，到时候全国人民都能看到。”

这会儿的电视剧播出追求的是上星，也就是能在各省级卫视播出。在省级卫视播出就意味着能至少覆盖一个省的观众群体，比起地方市级电视台的覆盖群体要广多了。

而能上央视则算是电视剧最大的追求了，虽然上央视八套和一套不能相提并论，但那也是面向全国观众的电视台，覆盖范围比省级卫视又要大的多。

要说前世《武林外传》为什么会火，能成为一代人的童年经典，原因肯定不只是在央视播出那么简单，这种说法只是给佟丽雅一个安慰的借口。央视每年都会播出许多部电视剧，能在多年后还能被观众记住和提及的剧可不多。

一部文化作品能火爆必然是它抓住了自己的受众，而能成为经典必然是它承载了一定的思想性和时代性。简单说就是，热门剧一定是受众多大家喜欢看，经典剧就要有思想内涵。

流行性和思辨性是两种不同的路子，很少有创作者能把两者完美结合。如果简单分类，可以说商业片注重流行元素，艺术片注重思辨元素。

流行性的作品，比如23年高票房的电影《消失的她》，抓住流行的热点新闻“出国游杀妻案”，也迎合了当时比较热门的话题“女性权益”，精准抓住一大批观众的胃口、并呈上一道水准以上的作品，一跃而成为爆款商业片。

思辨性的，很多文艺片会比较像这种，掺杂了很多思想性的东西，有作者主观的想法，也有客观的去展现这个时代、这个社会的风貌。

《武林外传》将两者融合的很好，在喜剧方面来说它前有《家有儿女》后有《爱情公寓》，三部都很欢乐，《武林外传》在搞笑这方面未必就一枝独秀超过另外两个很多。但在思想性上它有很多自己的想法，既有“鸡王争霸赛黑幕”、“五岳盟主是个未成年的黄毛丫头莫小贝”这种充满现实讽刺意义的剧情，也有各种温情画面和佟湘玉充满教育意义的剧末总结，很多年轻的观众在欢乐中就学到了很多为人处世的道理。这也是为什么它金句很多，观众多年后还能对其中很多剧情津津乐道的原因。

再说《武林外传》流行性的一面，网络文化的流行改变了一代年轻人的想法。年轻人开始质疑老一辈相信的那些东西，开始反感权威专家，开始喜欢韩涵这种叛逆的作家，开始解构经典文学作品里的英雄，开始关注那些过去不被重视的底层人物。

《武林外传》就是这样，它解构了传统武侠小说里那些大英雄，武林传奇盗圣只是个误入歧途的年轻人，母亲是六扇门的卧底从小教他当捕快的技巧，但他因为结交了两个坏朋友而走上了偷偷摸摸的道路，最终因为自己的良知又弃暗投明离开了坏朋友们。

它关注底层小人物，同福客栈来来往往虽然有各种大人物，但更多的是底层普通人。一辈子升不上去的邢捕头，初入职场的燕小六，怕老婆的钱掌柜，油滑的乞丐小米，这些都是没有什么强硬背景和绝技的普通人，他们就像我们身边经常会遇到的那些人一样，很贴近生活。

金庸剧的火爆让这个市场武侠题材电视剧太多，《武林外传》披着武侠的皮，其实是一部“反武侠”的剧，它和之前的武侠剧都不一样，它通篇讲的都是“江湖不是打打杀杀，江湖是人情世故”。

再大点说，90左右一代的婴儿潮出生了大批人口，这些年轻人现在是主力看剧的群众。所以只要抓住了年轻人的胃口，《武林外传》就是踩中了流行的风口。