第十一回 千里阵云布方寸 万岁枯藤悬指间11（2 / 2）
秦时月连忙拱手示意，点着头说：“不敢不敢，谢谢团长信任。”
他这可不是客套话，而是真心觉得庄团长这个写字的爱好好。比搓麻将、打扑克更是不知道要好多少倍了。
扑克他童年时常打。打得昏天黑地，不知道时间，太阳偏西，身上凉起来了，鸟儿都叽喳着开始归巢，秦时月他们起身一看，猪草篮还是空的，那怎么回去向父母交账？于是跟小伙伴们一合计，潜入私人的地里拔草籽（紫云英），剥油菜叶，折蚕豆，等等，有什么顺什么，再在篮子表面盖上一层薄薄的猪草，里面有卷耳、小蓟、荠菜、马兰头、酢浆草、牛筋草、蒲公英、垂盆草之类，身边野地里有什么扯什么，然后急呼呼地往家里赶。运气好时直接到家，蒙混过关；运气不好时，半路被户主捉住，发现他们偷了庄稼后，夺了篮子，牵了他们的手去家长面前“告消乏”，结果换来的不是一顿屁股就是一顿数落……
这打扑克最大的毛病还在于，起身后晕头晕脑，脑子里一片空白。既然什么收获都没有，上初中后功课一紧，时月就不打了。
麻将也不是什么坏东西，秦时月在念军校时学过，但学会就戒了，理由是诱惑力实在太大。如果不戒，他的一生，也就在“唏哩哗啦”中不知不觉地过去了。
秦时月不想这样，他想学的好东西还有很多，特别是热爱健身，想有一个钢打铁铸般的身体，不受别人欺侮，不受病痛折磨，可以用它来保护自身和亲人，必要时像杨家将、岳家将、戚继光等古代英雄一样驰骋疆场，保家卫国。
书法不一样，一个是可以陶冶性情，让人气定神闲。另外一个是可以从点线块面、字形结构和章法布局的千变万化中获得一种审美体验。
自他第一次见到庄厚德的字，便知他未及门径，主要是不会用笔。
古人说：“结字因时相传，用笔千古不易。”就秦时月看来，“结字”在于模仿和记忆，相对比较容易，但“用笔”就不一样，只能来自观察、揣摩与临习，来自大量的训练，容不得半点虚假。
很多人写一辈子字，都不会用笔，自己还蒙在鼓里，好多人还顶着“著名书法家”的头衔在误人子弟。
既然有缘做了同事，便总想施以援手。何况人家一个保安团长，能有此雅兴，自该助其登堂入室。
于是，他直接就向庄厚德推荐写储遂良的《大字阴符经》，目的就是想让他学习内中的提按功夫。
秦时月说：“楷书在储遂良这里，秀气劲挺，面貌全不同于颜真卿的丰肥。”
“如果说颜真卿的字是杨玉环，那么，储遂良的字就是赵飞燕吧？环肥燕瘦是吗？”庄厚德忽有所悟地问。
“是的，团长，正是这么回事，”秦时月有点兴奋起来，说，“只是，字不论肥瘦，只要中锋运笔，笔按得下，也提得起，便各有其味。故储遂良的字，虽瘦，但因为提起来时能免于虚浮，做到力达笔尖，故笔画虽细而更显劲道，瘦得精神抖擞；而颜真卿的字，虽肥，但裹锋行笔，内蕴骨力，笔锋不偏不倚，所以肥得厚重内敛，加上又有粗细变化，横细竖粗，力透纸背，故而不显僵着死板。人与字相通，重在精神骨力。”
庄厚德站起来，将秦时月的手拉住，说：“啊呀，小兄弟啊，你怎么不早点来啊，害我糊里糊涂摸索这么多年！来来来，您马上给我比划一下，什么叫中锋运笔。”说完带着秦时月进了内间。
“嗯，好一股墨香。”秦时月走进内室后，吸着鼻子说。抬头一看，见当窗放着一张硬木桌子，上面铺着毛毡，右边一张小几，放着笔筒、笔架、砚台、水注等物，笔筒里插满了大大小小的毛笔。
左边靠墙，则是一排湘妃竹架子，上面叠着白色的宣纸和黄色的元书纸。
好一个雅致的写字场所，秦时月暗自赞叹着。他这才想起，这秦梦还是盛产宣纸的地方。
一般人只知道宣纸产自安徽宣城，而不知道秦梦的宣纸也十分出名。因为秦梦多竹，从手指粗细的苦竹到小臂粗细的哺鸡竹，再到大腿粗细的毛竹，应有尽有。
思想间，庄厚德已经在铺纸提笔。
秦时月让他随便写一些字，横竖撇捺都有的字。
庄厚德将毛笔摁到底，当作铅笔、钢笔一般地划。笔划转换时，笔又在纸上跳来跳去，劈来劈去，跟农民锄草、削麦一样。
这样的行笔，就是不懂“用笔”的表现，没有起收笔动作，也没有提按、转折、起伏，产生的线条单薄而缺乏弹性，更没有圆润感。
笔划之间也缺乏必要的过渡、引带、呼应等关系，从而极大地影响了结字的严谨与紧凑，也影响到整幅字的章法和气韵。
还有，他从横到竖折笔时，有个小动作，喜欢将笔毛向上拧转来形成一个隆起的肩角。这在外观上看去似乎问题不大，但其实属于病笔。正确的用笔，是应在横的末尾微微向上提笔，将笔毛竖直，然后再重新按压下去，重新通过中锋运笔写成一竖。这样形成的折笔就不会毛糙，而是十分的规整有力。
秦时月于是让他不要急于求成，这段时间就不要写整字了，老老实实地写笔划，画圆圈，下笔时千万别压住笔根，而是要将笔向上拔一下，让笔毛的上下均有空间，富有弹性，才能写出软笔的韵味来。否则，一摁到底，那要软笔干什么？干脆弄支排笔刷字就行，或者弄块抹布擦着写，还能写出墨韵来呢！
笔毛揿到底的写法，出来的线条是粗细一样的，僵硬的；但上下留有空间的，让笔毛保持弹性又是中锋运笔而写出来的笔划，则是圆韧的，立体的，丰满的，两边又是光滑的。这种效果写出来了，就能做到横如千里阵云，竖如万岁枯藤，一边说一边作了示范，写了一个“天”字。果然，他的横与捺就是不一样，横有粗细变化，绵里裹铁；捺是一波三折，筋骨内敛，力送笔尖，自成气象。
庄厚德见了，禁不住“啧啧”称奇。
秦时月又让他学提按。
庄厚德由于长期习惯了横着拖笔，所以提按时非常吃力，不是按重了出现一个个墨猪，就是提快了出现一根根鼠尾。
秦时月看在眼里，说：“下按与上提，都须蓄着劲，渐进渐出，不可以泄气，导致忽上忽下遽粗遽细……”说完又作了示范。果然，他写出来的撇和捺，笔划粗细的过渡十分匀称；写出的横与竖，哪怕中间细两头粗的，过渡也十分自然。
“这毛笔拿在你手里啊，就是稳，哪像我，抖成个筛子一样的！”庄厚德心悦诚服地说。
秦时月安慰说：“冰冻三尺，非一日之寒。打基本功，急不得，团长不必叹气。再说，以团长您的悟性，只要假以时日，必定能够很快掌握要领。”
他就势又分享了腕法。
一般人写字，不是枕腕，就是枕肘，而秦时月是悬臂书写的。这几种方法，不能说哪个优哪个劣，只能说各有千秋。前者稳，但在写大字时会体现出局限；后者不容易稳，提按难度大，但一旦习惯，再大的字都能写，只要笔够大，又拿得动。
两者的区别，就跟打枪一样。想图方便和容易，身体卧着靠着就行，再为肩膀和手臂找个依靠，稳扎稳打；但想出功夫，想进入自由之境，在任何地方任何时候都能弹无虚发，那就不能找依靠。身体和手臂都得悬空，不管平地与山坡，随便一站一蹲一举枪，就能一击奏效。这就得练，练出极强的稳定性，人起枪起，枪举弹发，让胸、身、手、眼、枪成为一个整体。为了练出稳功，必要的时候，可在枪头悬挂重物，以锻炼臂力和稳定性。只有十拿十稳，方能百发百中。
庄厚德听了，连连向秦时月伸大拇指，说：“好个‘十拿十稳、百发百中’。这一字改得好！秦团不仅是书法高手，而且一定还是名神枪手，要不哪里能讲出这样的比方来，实在是人才难得！哈哈哈。”并表示今后就跟着秦时月进行悬臂书写。
秦时月笑而不语。说实话，他还真是名神枪手，枪法在年级当中是最棒的。
三人回到外室，开始喝茶闲聊。
庄厚德先在自己的红木椅中坐定，长吁一口气，摸着肚子说：“唉，我庄厚德呢，出身草莽，父母也只是普通的生意人，但他们偏偏希望我亲近道德文章，所以给取了这么个名字。今天来看，秦团才是真正的读书人，俊才风流，党国之希望啊！”
秦时月刚想坐下，听庄团长如此一说，连忙欠了欠身说：“团长过奖，晚辈才疏学浅，加上初出茅庐，人生阅历浅薄，以后还望您多多指点。”
秦时月嘴上这样说，心里也是这样想的。
也许是有相同爱好的缘故，庄厚德对秦时月表现出很大的热忱和信任。
庄厚德问了一些秦时月的情况，不外是贵庚、哪个学校毕业、老家哪里、家里都有什么人之类，语气平和，就像邻家大叔拉家常一样，让秦时月的心里感到很是温暖。
苍崖子有《咏汉字书法》诗：
砚池书史谁堪比，
翰墨流芳举世求。
篆楷隶行草五体，
风华绝代耀千秋。